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2015河北公務考試時評：普及與提高不可偏廢
http://www.xiangyangzhi.com 2014-09-01 來源：河北公務員考試網(wǎng)
只有普通觀眾源源不斷地接觸到優(yōu)秀的戲劇作品，時代的美學標桿才有可能不斷提升
1940年元旦，延安的工余劇人協(xié)會演出了曹禺名劇《日出》，連演8天，觀眾近萬人。受此啟發(fā)，延安的戲劇愛好者陸續(xù)將蘇俄和上海、重慶等地知名劇作家的作品搬上了舞臺。盡管這一后來被稱為“演大戲”的現(xiàn)象引發(fā)激烈爭議，如何處理“普及與提高”這一理論問題被附加了濃厚的政治色彩，然而無可否認，諸多經(jīng)典劇作在延安的上演，極大地提升了陜甘寧邊區(qū)戲劇的創(chuàng)作與表演水平，并且為20世紀50年代培養(yǎng)了一批重要的戲劇人才。
藝術(shù)的普及與提高相輔相成，又各有其內(nèi)涵，在不同的歷史時期可以有不同的側(cè)重，既是一個理論問題，又與當下的藝術(shù)實踐密切相關(guān)。新世紀以來，戲劇發(fā)展呈現(xiàn)出良好態(tài)勢，從提供公共服務的角度推動包括戲劇演出在內(nèi)的文化事業(yè)，讓戲劇的發(fā)展獲得了新的動力。隨著許多地區(qū)陸續(xù)推出激勵措施，文化下鄉(xiāng)活動開展有序。兼之民間劇團的生存發(fā)展得到更多政策的肯定，基層戲劇的復蘇，已經(jīng)是無法忽視的現(xiàn)實。但是我們在這一良好態(tài)勢面前還需要冷靜，因為戲劇的發(fā)展乃至于所有藝術(shù)門類的發(fā)展，固然要充分考慮到基層民眾的文化權(quán)益，要最大限度地保證普通民眾對當代戲劇發(fā)展成果的接觸與分享，然而文化的繁榮與發(fā)展，還需要有質(zhì)的指標，換言之，不斷創(chuàng)造具有美學高度、代表時代水平、足以流傳后世的佳作，在文化領(lǐng)域的重要意義，絲毫不應低估。
確實，人民群眾需要大量符合他們審美趣味的文化產(chǎn)品，但是我們也必須看到，優(yōu)秀的藝術(shù)作品，從來都是培養(yǎng)健康與純正的審美趣味的要素。就像苛刻的欣賞者群體是催生優(yōu)秀作品出現(xiàn)的重要助力一樣，只有普通觀眾源源不斷地接觸到優(yōu)秀的戲劇作品，時代的美學標桿才有可能不斷提升。因此，現(xiàn)代社會，各國政府無不重視通過公共資源的投入，不計回報地資助戲劇的創(chuàng)作演出，引導與促使精品力作的誕生。
誠然，政府為推動精品創(chuàng)作而持續(xù)資助戲劇的模式是有其局限性的，既有不少成功案例，也不乏失敗的教訓。進入新世紀以來，國家在戲劇領(lǐng)域的投入力度迅速提升，本意當然是為了借公共資源之助，讓戲劇藝術(shù)家可以擺脫市場的經(jīng)營壓力，獲得更大的自由創(chuàng)作空間，有更多余裕致力于優(yōu)秀劇作的打磨。主管部門和戲劇理論家都期望通過抓精品創(chuàng)作以激活市場，讓戲劇重新回歸當年的繁榮景象，然而事與愿違，在精品創(chuàng)作方面注入的精力與資源不可謂少，陸續(xù)采取的措施也不可謂不多，然而效果并不顯著，真正得到市場充分認可的精品力作寥若晨星，更遑論經(jīng)典；有些作品，即使免費提供給普通觀眾，也不一定受到歡迎。究其原因，離開了活躍的演出市場閉門創(chuàng)作，主管部門和戲劇家對戲劇的評價標準和普通民眾的趣味越來越疏離，戲劇與觀眾的思想感情之間相聯(lián)系的紐帶長期斷裂，于是創(chuàng)作精品劇目的良好初衷，就很難轉(zhuǎn)化為戲劇繁榮的現(xiàn)實。有些地方對戲劇創(chuàng)作演出的資助，往往包含讓戲劇圖解政策甚至為自己歌功頌德的動機，急功近利的企圖心比市場有過之而無不及，更無益于精品的出現(xiàn)。我們當然應該總結(jié)經(jīng)驗、分析失誤，更科學地理解藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，卻不宜因此簡單化地否定打造精品力作的文化意義。
戲劇乃至于所有門類的藝術(shù)，要繁榮發(fā)展，都必須辯證地處理好文化普及與精品創(chuàng)作之間的關(guān)系?，F(xiàn)代社會既要充分考慮普通民眾欣賞戲劇的權(quán)益，開拓市場空間，聽從市場召喚，適應市場變化，同時也需要提供良好條件，支持藝術(shù)家努力超越短視的功利主義，潛心創(chuàng)作。要普及，也要精品。而且我們始終要清醒地看到，這兩者并非始終一體和同步，只有不偏不廢，盡力保持二者的動態(tài)平衡，才能保證中國戲劇的良性發(fā)展。
1940年元旦，延安的工余劇人協(xié)會演出了曹禺名劇《日出》，連演8天，觀眾近萬人。受此啟發(fā)，延安的戲劇愛好者陸續(xù)將蘇俄和上海、重慶等地知名劇作家的作品搬上了舞臺。盡管這一后來被稱為“演大戲”的現(xiàn)象引發(fā)激烈爭議，如何處理“普及與提高”這一理論問題被附加了濃厚的政治色彩，然而無可否認，諸多經(jīng)典劇作在延安的上演，極大地提升了陜甘寧邊區(qū)戲劇的創(chuàng)作與表演水平，并且為20世紀50年代培養(yǎng)了一批重要的戲劇人才。
藝術(shù)的普及與提高相輔相成，又各有其內(nèi)涵，在不同的歷史時期可以有不同的側(cè)重，既是一個理論問題，又與當下的藝術(shù)實踐密切相關(guān)。新世紀以來，戲劇發(fā)展呈現(xiàn)出良好態(tài)勢，從提供公共服務的角度推動包括戲劇演出在內(nèi)的文化事業(yè)，讓戲劇的發(fā)展獲得了新的動力。隨著許多地區(qū)陸續(xù)推出激勵措施，文化下鄉(xiāng)活動開展有序。兼之民間劇團的生存發(fā)展得到更多政策的肯定，基層戲劇的復蘇，已經(jīng)是無法忽視的現(xiàn)實。但是我們在這一良好態(tài)勢面前還需要冷靜，因為戲劇的發(fā)展乃至于所有藝術(shù)門類的發(fā)展，固然要充分考慮到基層民眾的文化權(quán)益，要最大限度地保證普通民眾對當代戲劇發(fā)展成果的接觸與分享，然而文化的繁榮與發(fā)展，還需要有質(zhì)的指標，換言之，不斷創(chuàng)造具有美學高度、代表時代水平、足以流傳后世的佳作，在文化領(lǐng)域的重要意義，絲毫不應低估。
確實，人民群眾需要大量符合他們審美趣味的文化產(chǎn)品，但是我們也必須看到，優(yōu)秀的藝術(shù)作品，從來都是培養(yǎng)健康與純正的審美趣味的要素。就像苛刻的欣賞者群體是催生優(yōu)秀作品出現(xiàn)的重要助力一樣，只有普通觀眾源源不斷地接觸到優(yōu)秀的戲劇作品，時代的美學標桿才有可能不斷提升。因此，現(xiàn)代社會，各國政府無不重視通過公共資源的投入，不計回報地資助戲劇的創(chuàng)作演出，引導與促使精品力作的誕生。
誠然，政府為推動精品創(chuàng)作而持續(xù)資助戲劇的模式是有其局限性的，既有不少成功案例，也不乏失敗的教訓。進入新世紀以來，國家在戲劇領(lǐng)域的投入力度迅速提升，本意當然是為了借公共資源之助，讓戲劇藝術(shù)家可以擺脫市場的經(jīng)營壓力，獲得更大的自由創(chuàng)作空間，有更多余裕致力于優(yōu)秀劇作的打磨。主管部門和戲劇理論家都期望通過抓精品創(chuàng)作以激活市場，讓戲劇重新回歸當年的繁榮景象，然而事與愿違，在精品創(chuàng)作方面注入的精力與資源不可謂少，陸續(xù)采取的措施也不可謂不多，然而效果并不顯著，真正得到市場充分認可的精品力作寥若晨星，更遑論經(jīng)典；有些作品，即使免費提供給普通觀眾，也不一定受到歡迎。究其原因，離開了活躍的演出市場閉門創(chuàng)作，主管部門和戲劇家對戲劇的評價標準和普通民眾的趣味越來越疏離，戲劇與觀眾的思想感情之間相聯(lián)系的紐帶長期斷裂，于是創(chuàng)作精品劇目的良好初衷，就很難轉(zhuǎn)化為戲劇繁榮的現(xiàn)實。有些地方對戲劇創(chuàng)作演出的資助，往往包含讓戲劇圖解政策甚至為自己歌功頌德的動機，急功近利的企圖心比市場有過之而無不及，更無益于精品的出現(xiàn)。我們當然應該總結(jié)經(jīng)驗、分析失誤，更科學地理解藝術(shù)的創(chuàng)作規(guī)律，卻不宜因此簡單化地否定打造精品力作的文化意義。
戲劇乃至于所有門類的藝術(shù)，要繁榮發(fā)展，都必須辯證地處理好文化普及與精品創(chuàng)作之間的關(guān)系?，F(xiàn)代社會既要充分考慮普通民眾欣賞戲劇的權(quán)益，開拓市場空間，聽從市場召喚，適應市場變化，同時也需要提供良好條件，支持藝術(shù)家努力超越短視的功利主義，潛心創(chuàng)作。要普及，也要精品。而且我們始終要清醒地看到，這兩者并非始終一體和同步，只有不偏不廢，盡力保持二者的動態(tài)平衡，才能保證中國戲劇的良性發(fā)展。
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