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　　一、中國(guó)畫的介紹

 

　　中國(guó)畫，具有鮮明的民族特色和悠久的傳統(tǒng)，是舉世矚目的珍貴文化遺產(chǎn)。早在兩千多年前戰(zhàn)國(guó)時(shí)期楚國(guó)的兩幅帛畫，就以其生動(dòng)的氣韻，簡(jiǎn)潔的筆墨，流暢的線條，表達(dá)出完美的意境，確立了中國(guó)繪畫藝術(shù)以線條造型的民族風(fēng)格形式。

 

　　發(fā)展到魏晉南北朝，中國(guó)畫逐漸演變成單幅的卷軸畫，成為獨(dú)立的藝術(shù)欣賞品，初期山水畫也隨之出現(xiàn)。同時(shí)，書畫理論著述的問(wèn)世，指導(dǎo)了藝術(shù)創(chuàng)作的方向。這一時(shí)期的代表作是東晉顧愷之的《洛神賦圖》，從中我們可以體會(huì)到當(dāng)時(shí)的藝術(shù)特點(diǎn)，其技法比前代有了長(zhǎng)足的進(jìn)步。唐、五代時(shí)期是中國(guó)繪畫史上的鼎盛時(shí)期。五代時(shí)期，花鳥畫從人物山水中脫離出來(lái)，成為獨(dú)立的畫科，題材廣泛，名家輩出，成就卓越，對(duì)后代影響至大。

 

　　宋代承繼前朝，全面發(fā)展了各畫種，題材愈加廣泛，畫派并出，空前繁榮。中期出現(xiàn)了以水墨寫意為主體的文人畫，講求詩(shī)書畫統(tǒng)一，注重筆墨情趣，是富有生命力的畫派新支。元代繪畫，直接師法唐五代，是文人畫大發(fā)展的時(shí)期，將書法融入畫法之中，在筆墨技巧上出現(xiàn)了新的變化，使水墨寫意畫在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所突破。明初承元文人畫的余波，并加以發(fā)揮。明末清初以八大山人為代表的遺民畫家發(fā)展了文人畫，使之又進(jìn)了一步，對(duì)后世影響頗大。入清以后，受董其昌畫論的影響，畫壇風(fēng)氣摹古大于創(chuàng)新，稱為正統(tǒng)派。至中葉揚(yáng)州八怪的出現(xiàn)，打破這種狀態(tài)，成為各抒己見(jiàn)，打破常規(guī)，旗幟鮮明的藝術(shù)革新派。各類畫科均在此階段有所發(fā)展，同時(shí)，中西藝術(shù)也得到交流，是中國(guó)繪畫史上的又一個(gè)繁榮階段。

 

　　及至清末，海上畫派及后來(lái)的嶺南畫派的興起和出現(xiàn)，是傳統(tǒng)的中國(guó)畫在吸取外來(lái)文化的基礎(chǔ)上又出現(xiàn)的新風(fēng)貌。吳昌碩和后來(lái)齊白石的出現(xiàn)，使大寫意出現(xiàn)了新局面。到近代，由于徐悲鴻、林風(fēng)眠等一大批留學(xué)海外的畫家出現(xiàn)，進(jìn)一步融合了中西藝術(shù)，開(kāi)啟了中國(guó)畫的新紀(jì)元。

 

　　二、以畫的內(nèi)容分類

 

　　1、人物畫，是我國(guó)傳統(tǒng)的畫科之一

 

　　內(nèi)容以描繪人物為主，因繪畫側(cè)重不同，又可分為人物肖像畫和人物故事、風(fēng)俗畫。據(jù)記載，人物畫在春秋時(shí)期已經(jīng)達(dá)到很高水準(zhǔn)。從出土的戰(zhàn)國(guó)楚墓帛畫，可以看到當(dāng)時(shí)人物畫的成就。人物畫一直是中國(guó)傳統(tǒng)繪畫最主要的畫科。

 

　　2、山水畫，簡(jiǎn)稱“山水”，中國(guó)畫畫科之一

 

　　是以描寫山川自然景色為主題的繪畫。在魏晉六朝，逐漸發(fā)展，但仍多作為人物畫的背景;至隋唐，已有不少獨(dú)立的山水畫制作;五代、北宋而益趨成熟，作者紛起，從此成為中國(guó)畫中的一大畫科。主要有青綠、金碧、沒(méi)骨、淺絳、水墨等形式。在藝術(shù)表現(xiàn)上講求經(jīng)營(yíng)位置和表達(dá)意境。

 

　　3、花鳥畫，我國(guó)傳統(tǒng)繪畫畫科之一

 

　　以描繪花卉、竹石、鳥獸、蟲魚等為畫面主體。四五千年以前的陶器上出現(xiàn)的簡(jiǎn)單魚鳥圖案，可以看作最早的花鳥畫。據(jù)唐代張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》中的記載，東晉和南朝時(shí)，畫在絹帛上的花畫已經(jīng)逐步形成獨(dú)立的畫科，并且出現(xiàn)一些專門的畫家。五代、兩宋間，這一畫科更趨成熟。

 

　　4、界畫，也是中國(guó)畫畫科之一

 

　　明陶宗儀《輟耕錄》一書中，提出將繪畫分為十三科：佛菩薩相、玉帝君王道相、金剛鬼神羅漢、風(fēng)云龍虎、宿世人物、全境山水、花竹翎毛、野贏走獸、人間動(dòng)物、界畫樓臺(tái)、一切旁生、耕種機(jī)織、雕青嵌綠。中有界畫樓臺(tái)一科。指以宮室、樓臺(tái)、屋宇等建筑物為題材，而用界筆直尺畫線的繪畫也叫“宮室”或“屋木”。

 

　　三、從畫的形式或顏色分類

 

　　1、水墨畫

 

　　水墨畫，指中國(guó)畫中純用水墨的畫體。相傳始于唐，成于宋，盛于元明，清以來(lái)繼續(xù)有所發(fā)展。以筆法為主導(dǎo)，充分發(fā)揮墨法的功能，取得“水暈?zāi)隆?、“如兼五彩”的藝術(shù)效果。在中國(guó)畫史上占重要地位。唐張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》：“運(yùn)墨而五色具?！彼^“五色”，說(shuō)法不一，或指焦、濃、重、淡、青，或指濃、淡、干、濕、黑。實(shí)際上都是指墨色的變化豐富而言。

 

　　2、青綠

 

　　青綠，指中國(guó)畫顏料中的石青和石綠作為主色的畫。若為山水畫還有大青綠和小青綠之分。前者多鉤廓，皴筆少，著色濃重;后者是在水墨淡彩的基礎(chǔ)上薄施青綠。金碧

 

　　金碧，指中國(guó)畫顏料中的泥金、石青和石綠。凡用這三種顏料作為主色的山水畫，叫做“金碧山水”，比“青綠山水”多泥金一色。泥金一般用于鉤染山廓、石紋、坡腳、沙嘴、彩霞、以及官室、樓閣等建筑物。

 

　　3、淺絳

 

　　淺絳，是在水墨勾勒被染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫。元畫家黃公望、王蒙等好作此種山水畫，形成了一種風(fēng)格。赭石又稱“土朱”，有火成的和水成的。入畫的赭石，出在赤鐵礦中。原石伴隨著赤鐵礦產(chǎn)出，用手捻摸，感覺(jué)滑膩的是好原料。原產(chǎn)山西雁門一帶，古屬代郡，所以又叫“代赭”。凡是有赤鐵礦的地方，均產(chǎn)赭石。

 

　　中國(guó)畫的分類 - 以畫的技巧分類 從畫的技巧上可分為粗筆(潑墨)、細(xì)(工)筆、寫生、寫意、皴法、白描、沒(méi)骨、指頭畫等。潑墨是中國(guó)畫的一種技法。相傳唐人王洽每于酒酣作潑墨畫。后世泛指筆勢(shì)豪放、墨如潑出的畫法為“潑墨”。

 

　　4、工筆

 

　　白描是中國(guó)畫技法名。源于古代的“白畫”。用墨線勾描物象，不著顏色的畫法。也有略施淡墨渲染。多用于人物和花卉畫。

 

　　5、沒(méi)骨

 

　　沒(méi)骨也是中國(guó)畫技法名。不用墨線勾勒，直接以彩色繪畫物象。五代后蜀黃筌畫花鉤勒較細(xì)，著色后幾乎不見(jiàn)筆跡，因有“沒(méi)骨花枝”之稱。北宋徐崇嗣效學(xué)黃筌，所作花卉只用彩色畫成，名“沒(méi)骨圖”，后人稱這種畫法為“沒(méi)骨法”。另有用青、綠、朱赭等色，染出丘壑樹(shù)石的山水畫，稱“沒(méi)骨山水”，也叫“沒(méi)骨圖”，相傳為南朝梁張僧繇所創(chuàng)，唐楊升擅此畫法。

 

　　刷題鞏固

 

　　1、中國(guó)畫，簡(jiǎn)稱“國(guó)畫”，在世界美術(shù)領(lǐng)域內(nèi)自成獨(dú)特體系。下列關(guān)于中國(guó)畫的說(shuō)法不正確的是：

 

　　A. 中國(guó)畫在技法上可分為工筆畫和寫意畫

 

　　B. 詩(shī)意畫主要特點(diǎn)是畫中有詩(shī)，詩(shī)中有畫

 

　　C. 山水畫通過(guò)留影與意境實(shí)現(xiàn)情與景統(tǒng)一

 

　　D. 水墨畫是在黑、白、灰三種顏色上點(diǎn)彩

 

　　正確答案是 C

 

　　第一步，本題考查人文藝術(shù)常識(shí)并選錯(cuò)誤項(xiàng)。

 

　　第二步，山水畫，簡(jiǎn)稱“山水”，中國(guó)畫的一種，描寫山川自然景色為主體的繪畫，通過(guò)留白與意境實(shí)現(xiàn)情與景統(tǒng)一。留白是中國(guó)山水畫創(chuàng)作中常用的技法，是中國(guó)山水畫意境營(yíng)造的重要手法。山水畫留白及其變化之妙，可以使畫面陰陽(yáng)相濟(jì)、虛實(shí)相生，營(yíng)造出氣韻生動(dòng)且能給人以無(wú)限遐想空間的奇妙意境。中國(guó)山水畫鼻祖之一、晉代畫家顧愷之創(chuàng)作的以山水為背景的《洛神賦圖》中的大量留白，就是一個(gè)典型的例子。并非留影。C項(xiàng)錯(cuò)誤，當(dāng)選。

 

　　因此，選擇C選項(xiàng)。